展览名

  • 亿亿而三 / Four Directions
  • 退相干 / Decoherence
  • 模具 / Moulds
  • 思索之景
  • 物系体 / Object
  • 潜存的欢愉 / Latent Pleasure
  • 漫步蹊径 / Meandering Pathway
  • PAINTING AS THOUGHT MADE PHYSICAL
  • AGAINST THE THRESHOLD
  • 脑髓天国
  • “0:00”
  • 超星鉴定III:熵:25800
  • 麓鹿何为 / DEER FOOTHILL WHAT
  • 你的眼睛与我之间
  • 没有冬天 / NEVER WINTER
  • 殒落之花 —— 窃语 / Fallen Blossom - Whispering
  • 我有水蛇腰 / I Have an Hourglass Waist
  • 边界闪烁
  • 实际的生存
  • 50个月亮
  • 被干扰的情绪
  • 第三者 —— 小小灰
  • 34.6万武汉公民的秘密
  • 线条之形成
  • 开张天岸马 / Rider on the Horizon
  • 不知天命
  • 故土不乡愁 / THE RIVER NEVER REMEMBERS
  • 草体 / Grass Style
  • 回不去的未来
  • 龙肝凤脑 / Dragon Liver、Phoenix、Brain
  • 消失的是日子的黄金 / FLOWN AWAY IS THE GOLD OF DAYS
  • 光影的解析 / Dream-atic
  • 无行地
  • 身形剧本 / Scripts of The Bodies
  • 语言亭 / LINGUISTIC PAVILION
  • 一重影事
  • 无边的极地
  • 风从北京刮过
  • 复眼 / Compound Eye
  • 可视的体温

作品名

  • 通过“头部”正催动“肢体”的“力”
  • 隙1、隙2
  • 溪山平远3
  • 陆扬妄想曼陀罗、陆扬妄想罪与罚、癌宝宝、经颅磁驱魔
  • 一的法則
  • 小于一吨半
  • 多余的光
  • 草体No.17027
  • 生活真危险
  • 彩云No.2
  • 活着,没什么好解释的
  • 反胶之爱、至高无上的快感系列 #16、左腿跨出一步,靠近死亡留下的礼物
  • 肖像研究3(家乡)、肖像研究五(耳目)
  • 对酒精过敏的酒神巴克斯、扬尘天而立的无名女、教皇英諾森十世兩天沒睡覺
  • 移动的路灯、等待一片蓝色的到来、一个消费主义者的意外晕厥、无境的延伸、臭水沟的春天
  • 凝固的局面
  • 无痕碑
  • 饥京、微路
  • The Time Project,detail、Improbability 2-5、Timelanguage,detail
  • 向晚六章、唯一的问题是如何度过、关于891次黄昏心灵活动的百科全书、狗狼暮色、理解一首里尔克的诗、对《赤之茧》的拓写尝试之二 - 5
  • 曼彻斯特到石节子并不远、伦敦赐予我惊喜
  • 西瓜与保龄球、有鹿角的礁石、松树与八爪鱼、给你一颗心

其他

  • 艺术是零食,生活是正餐。
  • “抽离”的“处理”
  • 1925年10月27日,德语诗人里尔克(Rainer Maria Rilke)在给冯德尔莉夫人的遗嘱中指定了身后的长眠之处,这就是距离慕佐不远的拉龙:“我希望能在拉龙古教堂旁边的那片拱起的墓园中入土。我就是在那里的栅栏边第一次领略到此地的瑟瑟风吟和灿灿天光的。”(《里尔克墓地:死于玫瑰》王寅)
  • 因为时间永远分叉,通往无数个未来
  • Silbo、Gomera、the Guanches
  • 一部经典作品是这样的一部作品,它把现在的噪音调成一种背景轻音,而这种背景轻音对经典作品的存在是不可或缺的。“你的”经典作品是这样一本书,它使你不能对它保持不闻不问,它在帮助你在与他的关系中,甚至在反对他的过程中确立你自己。--卡尔维诺《为什么读经典》
  • 中国文化形成的基础——象形文字,是“近取诸身、远取诸物”的具像类比思维。这直接影响了中国人十分具象的思维方式,因為每一个字其实是在试图用一幅画来描绘事物的本质。在古代,一个字即是一幅画,每个字都是独立的意思表达,复合词不成立。如池塘,“池”指方形水池,而“塘”指圆形水塘;道路,“道”指人工修筑的笔直大道,“路”指人无意识踩出的蜿蜒小路。孔洞,“孔”指内部有空腔,表面却不豁然开一个大窟窿,“洞”指内部有空腔,表面也开一个大窟窿。至今,情况已演变為我们使用大量复合词来描述表达事物。但其本意已发生变化,如池——塘——池塘,又圆又方的说法不成立。这种变异的过程——我们通过复合词的概念内容来理解它所描绘的客观世界,和错位的描述所带来的关於对象本质的问题特别吸引崔新明。对像是客观世界还是铺就在思想通道基础上的概念?我们脑海中关於自身生命经验的意识哪个更接近於真实和本质?
  • “kieliefie”在粤语里通指龙套演员,生活中又常做贬义形容词——奇怪和滑稽,但与其说是个形容词,它更像是一个拟声词,这种奇特的发音直指一种怪异的形象,文字无法确切的描述形容。通过自身经验我们可以把它和无数词语划等号,或把词嚼烂,无限接近它的本意,这个过程将充满障碍和偶发的自我怀疑,艺术家在这里为文字理解提供暗示(即本次的展览作品),同时将创作作品附上标题,声明标题为作品的重要组成,因此需要特别注意,当观众深究题目和作品的联系及其各自含义,整个作品才算完成。
  • 「我们周围的一切,成为了我们的一部分,成为了渗透我们血肉和生命的一切经验,就像巨大蜘蛛之神布下的网,在我们轻摇于风中的地方,轻轻地缚住我们,用柔软的陷阱诱捕我们,以便我们慢慢地死去。一切就是我们,而我们就是一切。」
  • 2017年2月,TKG+将带来蒋志个展—「我们」,展览探索着个人在所处时代下的经验混杂和精神挣扎,同时亦暗指今日集体生存的焦虑与渴求。展名「我们」意欲表述的是个体与外在世界的互为关系。作为生存其中的个人,在感受到集体焦虑并回头去思索自身和所处外在关系的同时,往往可以发现自身与他人的不同程度的焦虑;而外在展现的各异歧见,也源自某个时代中个体间的相似渴望。这种思索角度将回应展题「我们」,我们并非你、我,也非群体式的代称,而是一种相对的认识距离与关系,或者也可以说是一种主客体不断交换的思辨过程。蒋志以对主体塑造和感知机制的探索,显露出世界外在化的幻觉性。我们可以从中了解到艺术家的一个思想:对主体来说,世界不在我们之外,我们和世界同构于每一刻,同构于一体,一切即一。此次展中,上述这些意念将交织呈现,透过个人精神状态去转译社会现实,除了提供我们一个新生思考和观看的机会,得以在瞬息万变的现实中找到一个意义和方向,此展亦作为2016年的另外两个蒋志个展「注定」与「一切」的延续,为「我们的世界」展览三部曲再一次强调「主体」的力量和对世界的不可逃避的承担。
  • BANK荣幸宣布将举办展览“消失的是日子的黄金——《向晚六章》选作”, 即艺术家陈哲在BANK的首次个展。在其早年作品《蜜蜂& 可承受的》中,陈哲以摄影为媒介审视和探询自伤者的内心世界,并凭借这两个系列在国际上获得了广泛的关注。而在长期项目《向晚六章》中,艺术家将她对于复杂且易逝之黄昏的着迷,投入到一系列涵盖了摄影、视频、装置、实物和文字的文体实验里。这个项目是艺术家为了理解黄昏——这一白昼与黑夜、日光与暮色、已知与未知之间的模糊地带——而展开的主题漫游。近五年来,艺术家收集了大量的文学与图像资料,在古今历史与不同文化间往复撷取,解析黄昏的复杂神秘及其对于人类精神世界的影响。
  • 该项目分为六个独立的章节。此次BANK将呈现来自“非均质的时间”、“向晚意不适”以及“赤之茧”三个章节的部分选作,其中包括三组全新的章回选节。在《唯一的问题是如何度过》中,艺术家创作了四组类似博物柜的陈列组合以呼应人们度过黄昏时的四种心理状态——一系列照片与图像档案被置于大型黑色金属架上,与之相邻的是相关文学作品的选段。通过对原始语境的剥离和再造,艺术家意图在高度作者化的环境里检验并比照文本和视觉表达之间多样的连通可能。这四组陈列亦构筑了一个自我参照和互文的知识系统,晖映着暮色时分人们的情感波动。
  • 第二章内容围绕着“向晚意不适”展开讨论,此次将展出其中的两组新作。其中,《关于891次黄昏心灵活动的百科全书》将以百科全书与音乐视频的方式呈现艺术家针对“黄昏不适”——这一广泛存在但在医学上无从确诊的症状——进行的调查研究。本书内容篡改自伪科学出版物《关于心灵的顺势疗法药物学》。艺术家通过近千条混合了精神分析和诗意特质的词条信息,将“究竟为何向晚意不适”这一疑思类别化与概念化,用真假难辨的方式提出了一个难辨真假的问题。同一章节的作品《狗狼暮色》则是对于这种不适体验的复诵。“Entre Chien et Loup”,法语意为“介于狗和狼之间”,表达人们在光线受限、感知力受阻的日暮时分,难以辨别来客是狗是狼。由此出发,艺术家从相关的文学素材里提炼出了七组在黄昏时共存但对立的概念,并将其转录于七块巨型水磨石板之上。这些石板似是某种古典主义在当今时代的回响,在“光”与“暮色”,“希望”与“恐惧”,“存在”与“阴影”之间的不确定地带,持续诱发着人们的混沌、迷惑与不安。

CHANGLOG

  • 180205 Arlmy 创建
  • 180205 Arlmy 收集整理 Ver1